비 쏟아지다 가뭄까지, 변덕스러운 4월 날씨 왜 이럴까

2026-05-04 18:45

 올해 4월 전국 평균기온이 관측망이 대폭 확충된 1973년 이래 세 번째로 높았던 것으로 나타났다. 기상청 자료에 따르면 지난달 전국 평균기온은 13.8도를 기록해 평년 수준인 12.1도를 1.7도나 웃돌았다. 이는 무더위가 일찍 찾아왔던 지난해 4월의 13.1도보다도 높은 수치다. 역대 4월 평균기온 1위는 14.9도를 기록한 2024년이며, 2위는 14.7도의 1998년이다. 2022년 역시 올해와 동일한 13.8도를 기록했으나, 최근 기록을 우선하는 규정에 따라 올해가 3위로 밀려났다.

 

특히 지난달 중순의 기온 상승세가 두드러졌다. 4월 중순의 전국 평균기온은 15.4도까지 치솟으며 역대 두 번째로 더운 중순으로 기록되었고, 12일부터 19일 사이에는 곳곳에서 이상고온 현상이 관측되었다. 이처럼 이른 더위가 찾아온 주된 원인으로는 한반도 상공에 맑은 날씨를 유도하는 고기압이 강하게 자리 잡으며 일사가 지속된 점이 꼽힌다. 지난 2월 말부터 시작된 북대서양 지역의 대기 흐름이 중위도 대기 파동을 거쳐 한반도 주변에 고기압을 형성하는 데 결정적인 영향을 미쳤다.

 


대기 흐름뿐만 아니라 한반도 주변 해역의 수온 상승 역시 기온을 끌어올린 주요 요인으로 작용했다. 지난달 우리나라 주변 바다의 평균 수온은 13.6도로 측정되어, 최근 10년 사이 2024년에 이어 두 번째로 뜨거웠던 4월 바다로 기록되었다. 올해 초부터 평년보다 높은 해양 열용량이 유지된 데다 난류의 유입이 강해지면서 동해와 남해를 중심으로 수온이 크게 상승했다. 바닷물은 한 번 데워지면 쉽게 식지 않는 특성이 있어, 뜨거워진 바다는 주변 대기를 데우는 거대한 열난로 역할을 한다.

 

기온이 높았던 반면 강수량은 평년보다 다소 부족했다. 지난달 전국 평균 강수량은 79.7밀리미터로 평년 강수량의 84.5% 수준에 머물렀다. 비가 내린 날의 수는 7.9일로 예년과 비슷했다. 눈에 띄는 점은 비가 내린 시기가 주로 상순에 집중되었다는 것이다. 4월 상순에만 이틀에 한 번꼴로 비가 내리며 전체 월 강수량의 87.6%가 쏟아졌다. 한반도 남동쪽에 고기압이 위치한 상태에서 북쪽으로부터 저기압이 주기적으로 다가오는 기압 배치가 상순에 자주 형성되었기 때문이다.

 


비가 잦았던 상순과 달리 중순 이후부터는 맑고 건조한 날씨가 장기간 이어졌다. 특히 4월 하순의 전국 강수량은 1.4밀리미터에 불과해 역대 하순 강수량 중 두 번째로 적은 수치를 기록했다. 비가 거의 내리지 않으면서 대기가 급격히 건조해졌고, 하순의 전국 평균 상대습도는 53%까지 떨어지며 역대 세 번째로 낮은 습도를 보였다. 잦은 비로 시작했던 4월 날씨가 하순으로 갈수록 메마른 날씨로 급변하면서 한 달 내에서도 기상 변동 폭이 매우 크게 나타났다.

 

강수량의 지역적인 편차 또한 극심하게 나타나 지역별로 상반된 기상 양상을 보였다. 수도권과 강원 영서 지역의 경우 지난달 기상 가뭄 발생 일수가 각각 14.4일과 15.7일을 기록하며 최근 10년 내 가장 심각한 가뭄 현상을 겪었다. 기상 가뭄은 최근 6개월간의 누적 강수량이 평년의 65% 이하로 떨어질 때 발생한다. 반면 남부지방은 상순에 내린 비의 양이 상대적으로 많아 기상 가뭄 현상이 전혀 발생하지 않으면서 중부지방과 뚜렷한 대조를 보였다.

 

임시원 기자 Im_Siwon2@trendnewsreaders.com

컬쳐라이프

베네치아비엔날레 개막…한국 작가 요이 '본전시' 우뚝

s)'라는 주제 아래, 그동안 주류 미술계의 변두리에 머물렀던 소수자들의 목소리를 전시장 전면에 배치했다. 전시장 입구 수로 위로 떠오른 앨리스 마허의 붉은 두상 조각들은 가부장제의 억압에서 벗어나 세상 밖으로 모습을 드러내는 여성들의 해방을 상징하며 이번 전시의 성격을 집약적으로 보여준다. 음악에서 슬픔과 섬세함을 상징하는 '단조'를 키워드로 내세운 이번 비엔날레는 거대 담론에 가려졌던 개별적 정체성들에 주목한다.이번 전시의 가장 큰 특징은 비엔날레 131년 역사상 최초로 아프리카계 총감독인 코요 쿠오가 기획을 맡았다는 점이다. 비록 쿠오 감독은 전시 개막 전 지병으로 별세했으나, 그가 남긴 유지는 전시장 곳곳에 선명하게 새겨져 있다. 본전시에 참여한 111팀의 작가 중 아프리카 출신 비중은 역대 최고 수준인 20%에 달하며, 전시장 초입부터 노예제도의 비극과 아프리카의 정신문화를 다룬 압도적인 규모의 작품들이 관람객을 맞이한다. 이는 서구 중심의 미술사 기술에서 벗어나 인류사의 어두운 이면을 응시하려는 시도로 풀이된다.아프리카와 더불어 라틴아메리카 및 카리브해 지역 작가들의 약진도 두드러진다. 이들 지역 작가의 비중은 지난 10년 전과 비교해 두 배 가까이 늘어난 15%를 기록하며 미술계의 지각변동을 증명했다. 반면 동아시아 작가들의 참여는 상대적으로 위축된 모습을 보였는데, 한국 국적 작가로는 제주를 기반으로 활동하는 요이(류용은)가 유일하게 본전시 명단에 이름을 올렸다. 요이 작가는 자신만의 독특한 시각 언어로 소수자의 정체성을 풀어내며 전 세계 큐레이터들의 이목을 집중시키고 있다.한국계 예술가들의 활약은 본전시 밖에서도 빛을 발하고 있다. 재미교포 작가 마이클 주는 금속 구조물과 모빌을 결합한 대형 설치 작품을 통해 문명과 자연의 위태로운 균형을 시각화하며 호평을 받았다. 또한 갈라 포라스-김은 본전시관 옆 응용예술관을 단독으로 배정받아 영국 빅토리아앨버트박물관과의 협업 전시를 선보였다. 유물에 담긴 역사적 맥락을 재해석하는 그녀의 작업은 박물관의 보존 방식에 질문을 던지며 관람객들에게 깊은 사유의 기회를 제공한다.전시의 구성 면에서는 현대미술의 주류로 자리 잡은 영상과 미디어 아트의 비중이 압도적으로 높아졌다. 관람객의 집중력이 분산되는 것을 막기 위해 총감독은 참여 작가 수를 지난 행사의 3분의 1 수준으로 과감히 줄이는 결단을 내렸다. 또한 전시장 곳곳에 '오아시스'라는 이름의 휴게 공간을 배치해 관람객들이 긴 호흡의 영상 작품을 충분히 음미할 수 있도록 배려했다. 이러한 세심한 동선 설계는 작가 개개인의 서사에 더욱 깊이 몰입할 수 있는 환경을 조성했다는 긍정적인 평가를 이끌어내고 있다.현장의 뜨거운 열기 속에서도 주제의 반복성에 대한 비판적인 시각은 존재한다. 최근 몇 차례의 비엔날레가 여성과 이민자 등 소수자 담론을 연속적으로 다루면서 메시지가 다소 정형화되었다는 지적이다. 또한 팔레스타인 시인의 시를 전시 입구에 배치하는 등 정치적 메시지가 강한 작품들이 다수 등장하면서 예술의 자율성에 대한 논쟁도 가열되고 있다. 쿠오 감독의 부재 속에 치러진 이번 비엔날레는 소수자 예술의 현주소를 확인하는 동시에, 향후 국제 미술제가 나아가야 할 방향에 대한 묵직한 과제를 남긴 채 순항 중이다.