중국 모잠비크 운명공동체 선언…대만 외교 고립 심화
2026-04-22 17:07
국제 무대에서 대만의 설 자리가 갈수록 좁아지는 가운데, 아프리카 대륙을 향한 라이칭더 총통의 외교적 행보가 전례 없는 난관에 부딪혔다. 당초 22일부터 아프리카 유일의 수교국인 스와질란드를 방문하려던 계획이 경유지 국가들의 갑작스러운 항공편 운항 허가 취소로 무산된 것이다. 대만 당국은 세이셸과 모리셔스 등 인도양 국가들이 예고 없이 내린 이번 결정의 배후에 중국의 강력한 경제적 압박이 있었다고 비판했다. 총통의 수교국 방문이 제3국의 비협조로 취소된 것은 이번이 처음으로, 이는 중국이 대만의 외교적 숨통을 조이기 위해 물리적 경로까지 차단하기 시작했음을 보여준다.이와 대조적으로 중국은 아프리카 국가들과의 결속을 과시하며 대만을 향한 압박 수위를 높였다. 같은 날 베이징을 찾은 다니엘 샤푸 모잠비크 대통령은 시진핑 국가주석과 만나 양국 관계를 '운명공동체'로 격상하는 성명에 서명했다. 특히 공동성명에는 모잠비크가 중국의 통일 실현을 위한 모든 노력을 확고히 지지하며 어떠한 형태의 대만 독립에도 반대한다는 내용이 명문화되었다. 이는 최근 북한이 중국의 영토 완정을 지지한다고 밝힌 것과 궤를 같이하는 것으로, 중국이 우방국들을 동원해 '하나의 중국' 원칙을 국제 사회에 더욱 공고히 각인시키려는 의도로 풀이된다.

대만 내부에서는 총통의 순방 무산을 두고 여야가 날 선 공방을 벌이며 국론 분열 양상을 보였다. 집권 민진당 측은 중국의 선의가 거짓임이 드러났다며 야당인 국민당의 친중 행보가 오히려 중국의 위협을 키웠다고 주장했다. 반면 국민당은 모든 외교적 실패를 베이징의 탄압 탓으로만 돌려서는 안 된다며 당국의 무능을 질타했다. 외교적 위기 상황에서도 정쟁이 이어지면서 대만의 대응 역량이 분산되고 있다는 우려가 커지고 있으며, 야당은 정부가 구체적인 증거 없이 남 탓만 하고 있다며 날을 세웠다.

민진당 집권 이후 10년 동안 대만의 수교국은 절반 수준인 12개국으로 급감했다. 남은 수교국들조차 지리적으로 멀리 떨어져 있어 경유지 확보 없이는 총통의 방문 자체가 불가능한 실정이다. 중국이 제3국에 대한 주권적 결정을 강요하며 항공 안전과 국제 관례까지 무시하는 초강수를 두는 상황에서 대만의 외교적 선택지는 갈수록 줄어들고 있다. 국제 사회의 규범과 관행을 위반했다는 대만의 규탄에도 불구하고 중국의 외교적 포위망은 더욱 촘촘해지고 있으며 라이 총통은 취임 이후 최대의 외교적 시험대에 오르게 되었다.
팽민찬 기자 fang-min0615@trendnewsreaders.com

고 방혜자 화백은 한지나 부직포처럼 거친 질감을 지닌 바탕 위에 천연염료와 황토를 덧칠하며 자신만의 독특한 예술 세계를 구축했다. 그는 생전 어둠과 재난이 가득한 세상 속에서 사람들에게 위로가 될 수 있는 빛을 전하고자 노력했으며, 그가 묘사한 원형의 도상들은 우주의 근원적인 생명력을 상징하며 보는 이들에게 깊은 명상의 시간을 선사한다.방 화백의 작품은 종교와 국경을 초월해 많은 이들에게 영적인 울림을 주었다. 프랑스 파리의 실상사와 서울의 개화사에서는 그의 그림을 불상 뒤의 광배처럼 배치해 경건함을 더했으며, 세계적인 건축 유산인 프랑스 샤르트르 대성당은 그의 예술성을 인정해 성당 내부를 장식할 스테인드글라스 제작을 맡기기도 했다. 소설가 박경리는 생전 그와 깊은 교분을 나누며 그의 그림에서 해 뜨기 전의 아침과 같은 유현한 깊이를 느낀다고 평했다. 이러한 평가는 방 화백의 작업이 단순한 시각적 재현을 넘어 동양적 철학과 서양적 미학이 만나는 지점에 서 있음을 시사한다.국립현대미술관 청주가 오는 24일부터 개최하는 이번 전시는 국내 국공립미술관 차원에서 처음으로 마련된 방 화백의 대규모 회고전이라는 점에서 그 의미가 남다르다. 1950년대 후반부터 2020년대 초반까지 작가가 평생에 걸쳐 제작한 60여 점의 작품과 방대한 아카이브 자료들이 한자리에 모였다. 관람객들은 작가 특유의 원형 회화뿐만 아니라, 한국전쟁 직후의 어두운 시대상을 반영하면서도 그 안에서 빛을 탐구하기 시작했던 초기 유화 작품들까지 감상하며 작가의 예술적 궤적을 입체적으로 살펴볼 수 있다.특히 이번 전시는 한국과 프랑스의 수교 140주년을 기념하는 뜻깊은 자리인 만큼, 프랑스 국립 퐁피두센터와 세르누치박물관 등이 소장하고 있던 귀한 작품들이 대거 한국을 찾았다. 전시의 하이라이트 중 하나는 샤르트르 대성당에 설치된 스테인드글라스 '빛의 탄생'을 재현한 공간이다. 실제 자연광이 투과되도록 설계된 전시 방식은 관람객들로 하여금 마치 프랑스 현지 성당에 와 있는 듯한 착각을 불러일으킨다. 또한 박경리, 이응노 등 당대 최고의 예술가들과 주고받은 편지들은 작가의 인간적인 면모와 예술적 고뇌를 엿보게 한다.그동안 사립미술관을 중심으로 간헐적으로 소개되었던 방 화백의 작품 세계가 이번 국립미술관의 조명을 통해 한국 현대미술사 내에서 제자리를 찾게 되었다는 평가가 지배적이다. 프랑스 미술계가 일찍이 퐁피두센터 개인전 등을 통해 그를 거장으로 대우했던 것에 비하면 국내의 본격적인 재조명은 다소 늦은 감이 없지 않다. 미술관 측은 이번 전시를 통해 그간 충분히 다뤄지지 못했던 방 화백의 회화적 가능성을 심도 있게 분석하고, 그가 평생을 바쳐 추구했던 '빛'의 진정한 가치를 대중에게 전달하는 데 주력하고 있다.방혜자 화백은 어린 시절 물결 위로 부서지는 햇살을 본 이후 평생 그 찬란한 빛을 화면에 담기 위해 고심해 왔다. 이번 회고전은 작가가 세상에 남기고 간 마음의 빛이 어떻게 예술로 승화되었는지를 보여주는 소중한 기록이다. 동서양의 경계를 허물고 우주적 조화를 꿈꿨던 그의 붓질은 2026년 봄, 청주의 전시실을 찾는 이들에게 따스한 위로와 성찰의 기회를 제공한다. 거장이 남긴 200여 점의 자료와 작품들은 이제 한국 미술사의 중요한 한 페이지로 기록되며 새로운 세대의 예술가들에게 영감을 주는 빛으로 남게 되었다.